Ко Дню памяти Антона Павловича Чехова библиотека имени А. П. Чехова предлагает обзор трех изданий, посвященных истории чеховских постановок. Эти издания вполне могли бы стать своего рода трехтомником под общим названием «Чехов как судьба, или Мой Чехов».
Анатолий Эфрос. «Чайка». Киносценарий. Статьи. Записи репетиций. Документы. Из дневников и книг
УДК 85.334.3(2)7
ББК 85.334.3(2)6
Э94
Эфрос А. «Чайка». Киносценарий. Статьи. Записи репетиций. Документы. Из дневников и книг / А. Эфрос; сост. Н. Скегина. — Санкт-Петербург : Балтийские сезоны, 2010. – 528 с. : ил. — ISBN 978-5-903368-33-4 : 490 р.
«Книга называется «Анатолий Эфрос. «Чайка». Читатель должен по меньшей мере удивиться: при всем уважении к замечательному режиссеру все-таки пьесу «Чайка» не он сотворил. Тем не менее, название отвечает существу книги. А. Эфрос пьесы «Чайка» не писал, но он сочинил в 1966 году в Театре имени Ленинского комсомола спектакль по этой пьесе».
Из предисловия Анатолия Смелянского
Удивительно порой сплетаются сюжеты и события! Мы знаем о режиссере Анатолии Эфросе, который поставил и «Чайку», и «Три сестры», и «Вишневый сад» (последний спектакль — в театре на Таганке).
А ведь Эфрос – это еще и фамилия девушки, на которой Чехов собирался всерьез жениться (но Дуня — так звали девушку, будучи из семьи зажиточных евреев, отказалась принять православие, вследствие чего свадьба стала невозможна).
Знал ли об этом Анатолий Эфрос и является ли интерес режиссера к писателю следствием этого факта – наверное, неважно. Важно другое: для режиссера драматург стал по-настоящему родным, воспринимаемым душой и сердцем, и именно это помогло Анатолию Эфросу в постановке чеховских пьес. Ведь, по словам того же Смелянского, Анатолий Эфрос «… доверялся не столько своим тезисам, сколько могучему художественному чутью».
О том, как рождалась постановка «Чайки» на сцене Театра имени Ленинского комсомола в 1966 году, рассказывает эта книга.
Но не только. Ведь в издание вошли и статьи, и фрагменты дневников А. Эфроса – а значит, читателя ждет встреча с размышлениями Мастера о сути актерского искусства, истоках мастерства, о том, что сейчас происходит с искусством и в чем его миссия.
«Возможно, для того чтобы играть, как Москвин, нужно, чтобы нервная система актера была такой же восприимчивой, как у Москвина. И эту нервную систему надо воспитывать, а не просто обучать мастерству».
Интереснейший материал представляют записи репетиций, сделанные сотрудниками театра.
Перед нами разворачивается процесс рождения спектакля – по методу Анатолия Эфроса, который «кажется… просто разговаривает с актерами о жизни и пьесе, просто делится своими ощущениями, но постепенно попадаешь в плен выстраиваемого Эфросом особого мира, где нет места ни литературным, ни театральным штампам, где обнаженные нервы … откликаются на боль, несправедливость, хамство, неуважение к человеку…». То есть – то самое воспитание нервной системы актера.
«Это может всё звучать и сегодня. Только надо найти иные ключи к раскрытию сути пьесы».
В издание вошли копии документов, архивные фото, представляющие нам образ эпохи, факсимиле писем А. Эфроса.
Елена Белова, сотрудник библиотеки.